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论文知识案例-质感语义视野下手工艺的新生
时间:2021-03-30 13:13:43

  在后工业时代的背景下,社会经济、技术、文化等快速发展,漆艺作为非物质文化遗产,与其他传统手工艺一样,面临着认知度缺失的问题并远离大众生活。对于以消费者需求为导向的经济趋势,人们在现代产品质感方面的热情的关注度,深入分析漆艺材料的质感语义,提高漆艺产品的适用性是现代漆艺生存发展的首要条件。本文从天然漆材料的角度出发,经过查阅文献材料和问卷调查两种研究方法,对视触觉质感层面及社会文化价值重构漆艺产品的器物信息的理解。解读漆艺产品显在的质感语义,进入隐喻在漆材料背后的人的文化心理,并从生态环境、材料技术、在地文化产业以及人的需求这四个方面来论证漆艺产品在后工业时代生活化的必然性,为该领域设计研究者提供一定的认知参考。

  随着现代社会的飞速发展,工业化和城市化不断推进,物美价廉的工业产品逐渐取代日常生活用品,手工艺生产生活必须品的需求受到了冲击。在快节奏消费的背景下,当人们不再满足于简单的功能性物质需求时,对生活品质及精神世界有了更高的追求。以消费者需求为导向的原则对产品所传达的信息提出了更高的的要求,而手工艺产品所带来的唯一性正是对工业化生产的一种“个性需求补充”[陈君.传统手工艺的文化传承与当代“再设计”[J].文艺研究,2012,(05):137]。漆艺作为传统手工艺,其本身的天然材料能带来独一无二的自然质感,而质感和材料也是相互关联的,是手工艺产品与使用者之间的信息传递的重要媒介。

  质感(Texture)一词可以称作为“肌理”或“质地”:质,指的是产品由表及里的材质、质地;感,指的是人的感觉、感情及感官反应。[钱珏.产品材料质感的语义研究[D].江南大学,2006.]对于漆艺材料特有的属性,如色彩、形态、肌理、光泽、硬度、透明度等多种因素而形成的丰富的质感,使人们通过视觉、触觉等感官系统与产品进行信息传递,是建立在人们生理基础之上对产品产生的心理反应。从一方面看,质感属于视觉与触觉的范畴,相应的形成了视觉质感和触觉质感。[钱珏.产品材料质感的语义研究[D].江南大学,2006.]漆艺产品中的大漆材料是构成产品独特质感的语义基础,在使用产品过程中所产生的视触觉的交互体验显得更加亲近自然,所以从影响质感语义的各层面因素出发(如图1),分析漆艺产品的质感语义对后工业时代手工艺品回归生活具有重要的意义。

  图1影响漆艺产品质感语义的因素(作者绘制)

  一、漆艺产品材料的质感分析

  “在普遍认知中,‘质感’(texture)既有物质性的一面,又兼具非物质性的一面。”[马君.视觉质感在包装设计中的建构方法及拓展价值研究[D].江南大学,2015.11]在漆艺产品中,物质性指的是漆艺材料的物质属性,非物质性指的是产品给使用者带来的多种心理感受(温润、软硬、透明及安全等)。研究数据表明,“人们由外界刺激所产生的心理反应,95%是由视觉刺激引起,76%是因为触觉刺激引起的,可见视觉和触觉在人对产品质感感受方面起着强烈的影响作用。”[柳佳.产品质感设计研究[D].青岛理工大学,2016.24]以下本文将从视觉质感和触觉质感两个方面分析构成漆艺产品语义区分的要素。认识大漆材料对了解漆艺产品来说是首要的任务。大漆材料具有“与生俱来”不加修饰的自然质感,经过工艺处理后,创造出区别于其他手工艺产品的独特质感。

  (一)漆艺产品的视觉质感

  法国的视觉美学家德卢西奥·迈耶曾在《视觉美学》中描述:“视觉质感也许就是我们所能看到过的质感,这种感觉似乎与我们的眼睛很亲近,甚至会吸引我们亲手去触摸。或者说,是一种通过真实物质感引发的视觉上的感觉。”[[法]J·J德卢西奥·迈耶.视觉美学[M]上海:人民美术出版社,1993:105]在人体的感觉系统中,最能够迅速、准确地捕捉到外界信息的器官就是视觉,人可以通过视觉器官与外界联系。当视觉器官接收到信息从而产生一系列的生理及心理活动时,就会唤起不同的情感意识。在漆艺产品中,大漆材料所展现出独特的肌理、色彩、光泽度、透明度等因素都能够刺激视觉,并产生不同的视觉质感,从而形成人们感知中的精细感、光洁感、奢华感、稳重感等等。

  1.色彩

  色彩作为视觉质感范畴中的第一要素,并且是最直接、最深刻地影响着人的感受和情绪。大漆的色彩并不丰富,这离不开漆本身的一些特定因素。漆酸是天然大漆中含有的一种酸性物质,大多数颜料融入漆之中会使之色泽变黑变暗,只有性质较稳定的金属适合入漆,例如金、银、汞、钛等贵重金属。[钟声,蒋雪洁.大漆色彩表现的制作工艺及原理分析[J].艺术教育,2017(Z3):250-252.]天然大漆是从漆树上采割下来的一种乳白色汁液,暴露在空气中会由乳白色逐渐转变成深褐色,干燥后生成漆膜成深褐色。[钟声,蒋雪洁.大漆色彩表现的制作工艺及原理分析[J].艺术教育,2017(Z3):250-252.]这是大漆最原始的色彩,也是最淳朴的色彩。随着漆液髹涂的层数越多,色泽就越趋于黑色。在大漆的色彩中,红黑二色最为经典,我们常说“漆黑一团”指的就是漆的黑色,在生漆中加入黑碳粉或是氢氧化亚铁从而得到黑色。另外,[陈光龙.论中国传统漆艺的“红”与“黑”[D].杭州师范大学,2007.19]将矿物质朱砂调入漆中,可以得到漆的红色,又称作朱漆,较之其他矿物质颜料更加稳定及持久。一方面,在原始时期,人类对于颜色的选择是建立在他们在自然界中能感知到的颜色的再现模仿,企图通过红色来象征太阳和生命,通过黑色象征天空,这种意识也可以从我国哲学中的“阴阳相合,化生万物”中体现出来,色彩与人类的生命和繁衍在某种程度上来说有着密切的联系。另一方面,从色彩学的角度来看,红色的波长最长,纯度也最高,给人以热情、艳丽、华美、厚重的心理感受,相反,黑色的波长最短,纯度最低,使之呈现出庄重、深遂、典雅、神秘等气质特点。在我国漆艺品发展的历史上,尤其是汉代漆器多以红、黑色调为主。红色与黑色极具对比性,在视觉效果上能够很好地成和谐,符合人的视觉心理。除了红黑二色以外,将适合的矿物质颜料融入大漆中也相应出现了黄、绿、蓝、紫等色彩,随着现代技术的发展,合理进行彩漆的搭配,注重色彩冷暖之间的统一协调,从而给人在心理上产生放松愉悦的感觉。

  2.肌理

  肌理,是一件物体在立体形态中被感知和认知的关键。[姜吉荣,潘天波.漆艺的材料:天然·质地·肌理——兼及大漆在工艺品开发中的担当[J].中国生漆,2014,33(03):20-26.]乔十光先生说过“大漆长于黑,却短于彩”,大漆善于表现黑,给人以稳重的感觉,但有些时候也需要一些跳动的亮点来增加视觉效果。除了大漆材料天然特性带来的独特视觉效果外,大漆的包容性在肌理上也得到很好的体现。如图所示(如图2),笔者通过问卷调查的形式,收集到180余份数据统计出肌理是漆艺产品最具吸引的方面。若说漆艺产品与其他手工艺品的区别莫过于独特的肌理效果,天然大漆是一种胶质物,因为良好的粘合能力延伸了大漆的包容性,它可以与多种材料融合在一起,每一种材料都具有自身独特的自然纹理,例如金属材料中的金、银箔片或是粉末,能够展现金碧辉煌的效果。再如蛋壳和螺钿,蛋壳是漆艺产品中的重要材料,不同种类的蛋壳在色调上有所区分,很好地弥补了大漆缺少白色的遗憾。蛋壳自身所具有的天然质朴的特点是其他材料都无法取代的,压碎后形成龟裂的纹理,是漆艺产品特有的符号语言,或是颗粒粉末状的蛋壳肌理,可以分散光线的反射作用,无光的颗粒效果使人产生舒适的感觉。螺钿,是一种天然的贝类材料,呈现出华丽、典雅、柔和和视觉效果,在光线的照射下可以散发出如宝石般的光泽,色彩极为绚丽夺目。采用天然的树叶、豆粒等留下自然材料纹理纹理,其真实感、亲近感更加显著。我国古代漆工艺技法多达百余种,手艺人基于对材料的了解,灵活运用工艺技法创造出漆艺产品独一无二的肌理效果,给使用者产生丰富的视觉享受。

  图2问卷调查数据(作者绘制)

  3.光泽度

  影响漆艺产品视觉质感语义的主要因素除了色彩和肌理外,光泽度和透明度也是其中重要的原因(如图3)。大漆具有半透明透光的特点,在处理表面肌理的不同效果,漆的光泽度也会不同,透过表面暗藏在底层的图案若隐若现地透露出一种深邃含蓄的光泽,经过层层罩染产生一种朦胧的视觉体验。相关研究表明光泽度与“粗旷-精致”语义呈负相关趋势,即光泽度越高其精致感越高。[袁杰.基于用户感知的产品材质质感特征与语义关系及评价方法研究[D].重庆大学,2018.43]精致感是能够在人与产品之间引起情感变化的高频次语义。例如贵金属材料或是宝石与漆结合后,光彩夺目的效果在视觉上产生一种高级感。这种高级感我们可以暂时把它分为两个层面。第一层面指的是漆艺产品使用的材料上乘、做工精良,可以附着在不同的材料胎体上。金属的表面呈现金银光泽,质地细密,高反光度给人以坚固、奢华的感觉;木材的纹理朴实自然,给人予以亲切感;质地疏松的纤维材料、平滑的皮革等让人产生柔软与温暖的感觉,通过工艺加工传递产品信息。另外一深层的含义,可以理解为是人和产品的一个交流互动的过程,漆艺产品外在的光泽度由于本身的材料特性,在人的日常使用中会随着触摸次数的增加而引起变化,每一次触摸都是对漆面进行一次抛光,这在长时间的积累下会使这种交互性凸显出来,使漆面更加光泽。漆艺产品与人的互动在笔者看来,是能够满足使用者心理及生理上的快乐、社会及理想中的快乐,或者可以理解为是能够实现自我价值的需求。

  图3问卷调查数据(作者绘制)

  (二)漆艺产品的触觉质感

  触觉的灵敏度仅次于视觉。我们可以通过触觉系统真实、直接地从局部到整体感知产品。人们主动触摸一件物体的行为是建立在视觉质感基础上对视觉质感的肯定与补充。简单来说,触觉质感是用手接触到产品表面对材料特征产生的基本感受。

  1.硬度

  研究表明,“在漆膜自然硬化后,其硬度是普通化学涂料难以达到的,其平均硬度值为0.65(漆膜值\玻璃值),相比之下普通涂料漆膜硬度值为0.4以下。在硬度高的情况下大漆漆膜还非常的耐磨,每平方厘米漆膜上能承受70千克的摩擦力也能保持完好,这一点刚好是推光漆艺的前提条件。”[黄俊杰.中国漆艺的生活化研究[D].福州大学,2016.9]天然大漆不同于其他化学漆涂料,因为大漆成膜后的坚硬度可与玻璃相比,是任何一种化学涂料难以比拟的,在这一点上也说明经大漆髹涂过的器物其表面坚固耐用。

  2.质地

  大漆附着在不同器物材料的表面,外在质地因不同的工艺技法的处理而发生变化。经打磨推光后的大漆产品表面光滑莹润,接触手感细腻入微,给人一种温润舒适的体验。或是无光泽的颗粒表面,凹凸不平的纹理也会产生一种自然亲切的感受。漆艺产品在触感温度上不像金属品那样冰冷,从心理学的角度来看,人们更青睐于细腻、光洁、温暖的表面触感,从而愉悦人的心灵。现如今将大漆与金属材料相结合制作,例如日常生活中使用的金属汤勺,在食用于热汤时,因为隔热性过低容易造成烫伤,在手与口的接触体验感上都存在一定的不足。日本设计师柳宗理先生利用大漆天然温润的质地解决了使用者在手持金属汤勺的触感问题,弥补了金属材质带来的生硬冰冷的触感,并在安全性问题上很好地发挥了大漆的隔热功能作用。[金晓丹,许佳.探究大漆材料性能及其艺术表现性[J].名作欣赏,2019(36):116-117.]漆艺产品温润如玉般的触感体验,是区别于其他手工艺品的优越特征。

  二、基于漆艺产品材料质感的语义分析

  质感语义,简单来讲就是产品材料本身的性能,借助质感肌理的信息传递,造成的语义区分。[钱珏.产品材料质感的语义研究[D].江南大学,2006.]在手工艺产品的领域中,材料所带来的自然外观表现,通过感性认识而习惯生成的“符号意识”,这种意识是象征性的,有助于拉进我们对产品的认知体验。我们可以感受到,由视觉和触觉层面的体验感受造成的不同心理状态。研究表明,质感语义是产品语义中不容忽视的一个方面。[钱珏.产品材料质感的语义研究[D].江南大学,2006.]可以从材料质感的明示意和暗示意两个方面来阐述。

  (一)漆艺产品材料质感的明示意

  材料质感的明示意指的是一种可以被我们捕捉到的理性的信息,是产品存在的实体的外衣,包括材料的色彩、肌理、防潮防腐、抗菌、耐用等功能属性。从汉语的角度来拆解“漆”字,有水、有木、有人,这足以表明漆树、漆液与人之间源源不断的联系。漆材料明示意的功能可以用“髹饰”二字说明,“髹”是指对器物进行髹涂,起到防潮防腐、抗菌抗热的实用目的,“饰”是指装饰、美化器物。换句话说,“器用”就是漆艺品的内在意义。据已有的考古发掘资料中,于杭州跨桥湖遗址发现一段长121厘米的漆弓(如图4),它将中国的漆用历史向前推了一千年,以及在新石器时河姆渡遗址出土的木胎朱漆碗(如图5),这些都标志着早在几千年前,我国的先民已经了解大漆的性能并将为之所用。随着人类生产生活方式的转变,将大漆作为重要的生产资料,大漆的”实用性“被广泛地运用在生活中的各个方面。

  图4漆弓(图片来自网络)

  图5朱漆碗(图片来自网络)

  在物质生活中,大漆所具备的黏合能力以及可以自然固化形成漆膜,可用于加固或粘补渗漏破损的生活用品,因此成为古代人的生活伴侣。小到餐具中的碗、盘、壶、杯等,再到日用品中的盒、柜等以及乐器用品,大到应用于建筑领域,大漆与日用生活的关系已经渗入先民的生活之中。据文献记载,在夏代,漆器日用品的数量逐渐增多,到了商代,为了使器物胎体更加坚固,在底胎的制作上开始讲究,使用了厚木胎,并将玉石、蚌壳等材料镶嵌在上面,这也是镶嵌材料使用的开始,常与彩绘结合使用。镶嵌技术到了周代水平较高,并且可以用在多种木胎漆器上,如壶、杯、磐等。战国时期,我国漆艺实现了第一次繁荣,随着生产规模的扩大,青铜器的使用地位开始下降,漆器的重要性在生活中得以体现,采用更多的材料进行装饰美化外观。秦汉时期是我国漆器发展的鼎盛阶段,器物工艺精湛,品种繁多,装饰技法得到了很大的拓展。由于唐代经济的繁荣,漆器的装饰逐渐呈现精致华美的气质,用材十分珍贵。宋代专门设立了御用漆器制造机构,镶嵌薄螺钿更为盛行,造型美观大方。元代时期雕漆工艺得到发展,同时在螺钿材料的种类上也丰富了起来。继明清时期中后期,漆器的发展也由盛行在人们日常生活中逐渐衰退至停滞不前。至20世纪50年代以后,漆器的“实用性”重新走进人们的视线当中,产品的设计生产逐步在全国各地展开。

  (二)漆艺产品材料质感的暗示意

  漆艺产品材料质感的暗示意指的是隐藏在“符号”信息背后的情感表达和产品的内在意义。它不能通过产品直接表达出来,而是在使用环境的社会和文化价值中,引起个人产生“情感性”的认知结果。例如稳重、轻巧、安全、自然、温润、光亮、高雅、奢侈等等。这种情感的认知一般是自然主动取向的,尽管与每个使用者的性格、受教育水平、成长环境等不同有关,但对于“温润与干涩”、“天然与人造”、“昂贵与廉价”“环保与污染”这些属于人类共同的视触觉经验而产生的认知是人类情感直接反应的一部分。大漆材料质感所激发出的这种认知结果会唤起人们心里某种积极或消极的联想,积极的联想在一定程度上会增加人们对漆艺产品的理解和喜好,从而激起购买欲望。

  在工业化快速发展的特殊时期,产品的使用“安全感”意识在廉价工业品充斥的环境中显得十分重要。人们对于低碳环保、能源节约的意识不断增强,产品材料的安全性引起人们的重视。天然大漆作为无毒害、无污染、无辐射性的生态材料,它的绿色环保是相对于其他合成材料来说最大的优势。除了在漆液未干燥成膜之前,一部分人接触后会有暂时性的皮肤过敏反应之外,漆艺产品带给人温润醇厚、亲切质朴的自然体验是难以在工业产品的使用中获得的。

  物以“稀”为贵,在俗语中有着“百里千刀一斤漆”的说法,割漆是一种传统的采集漆树汁的方法,由于漆树本身需要长时间的生长和修复,加上割漆工作的危险系数高(如图6),割漆人愈发减少的现状,大漆在资源上的价值就愈发珍贵。加上漆艺产品融入其他材料的工艺及制作时序,产品的“手工性”价值也在使用过程中的“奢华感”里体现出来。

  图6割漆过程(图片来自网络)

  选择大漆材料作为产品质感语义传递的载体,不仅在于材料的绿色可持续性,还包含着人们对传统文化的认同和回归。文化的认同感和归属感并不是一个空洞的概念,它以具体的感官(视觉、触觉、听觉等)体验来进行信息传递的方式为主。在一定历史时期和时代背景下产生和发展的漆艺,用独特的语言和视角记录了中华民族的现实发展历程。例如楚汉时期的漆器呈现出一种自由奔放、生生不息的律动,反映出楚汉先人雄浑厚重的理想追求;唐朝时期采用大量山水自然纹饰的漆艺品呈现出一片自由华贵的盛唐气象;宋代漆艺品清新淡雅,反映出含蓄内敛的时代风尚。中国漆艺品以它特有的表现形式和文化内涵展现了不同历史时期的时代风貌。漆艺产品质感语义传达的不仅是视触觉层面上的感官体验,更重要的是民族文化特色的选择。

  三、漆艺产品在后工业时代生活化的必要性

  目前我国工业经济快速发展,城镇居民可支配收入逐年提高,在总体趋势上正处于由工业化时代向后工业时代过度的阶段,可以清晰地发现后工业时代的经济趋势以服务业为主,无论是工业产品或是手工艺品都倾向于服务型设计。同时,后工业时代也是一个注重交互式体验的时期。通过对漆艺产品材料质感语义的解读,笔者认为带有文化特质的漆艺产品重新回到人们的生活中(如图7),提升人们的生活品质是一个必然的趋势。将从生活化的四个角度论证漆艺产品回归日常生活的必要性,从现代生态环境的问题现状及可持续性发展理念出发,到漆材料可塑性运用于新技术的创新过程,传递文化价值的同时提高产业生存的保障,满足市场的发展趋势,提高社会经济效益,最终回归于人的需求本质,满足自我实现的需要,达成人与自然和谐共生。

  图7漆艺产品生活化四要素(作者绘制)

  (一)生态环境的可持续性

  在飞速发展的现代社会,由于能源的过度开发利用,我们的生活环境遭受污染日益严重。“生态观念对于全社会的生产、消费与文化活动都产生了巨大的影响,有限的自然资源面临枯竭,促使人类在不断地探寻无污染、能循环与再生利用的新材料生产新产品......”[黄俊杰.中国漆艺的生活化研究[D].福州大学,2016.9]这是一次关乎人类命运的世界性话题,在设计界迅速掀起了关于人与自然和谐发展的“生态设计”理念,其核心是“3R原则”,即减少原则(Reduce)、再使用原则(Reuse)与再循环原则(Recycling)[赵长伟.生态设计背景下漆艺的生产与消费研究[J].中国生漆,2015,34(04):33-35+48.]这些原则是围绕全社会生产、消费与文化价值的立场。出于考虑人类爱护自身生存发展环境的美好愿望,人们对纯天然环保的手工艺品青睐有加,这也为漆艺产品在当下生活环境中“复活”提供了很好的契机。大漆材料本身就是一种纯天然、无污染、无毒害的环保型材料,是绿色环保产品的不二之选。从长远的发展眼光来看,漆树作为再生资源,大量增加漆树的种植,不但可以绿化自然环境还可以满足人们日常生活和工业应用的材料需要。大漆的使用是完全与自然生态环境可持续发展理念相吻合,为漆艺产品在后工业时代生活化的理念站稳了脚跟。

  (二)材料工艺的可塑性

  漆艺产品以大漆为根本,工艺技术为具体手段,没有工艺技术的支撑就无法完成漆艺产品的制作。随着现代社会的发展,在漆艺产品的设计中愈来愈重视对材质的合理选择以及工具的恰当运用。漆材料的附着性和可塑性在工艺的各个方面都得到很好的体现。例如从胎体的选择上来看,中国传统漆器工艺含量最高的是脱胎漆器也称为“夹纻”胎。[胡素贤.现代漆器艺术中工艺技术的运用[D].西安美术学院,2009.10]脱胎工艺在现代依然延续使用,只有在胎体成型的材料上有所改进,以前主要以泥胎为主,后来出现石膏、苯板成型。苯板造型相对轻巧、方便,很好地弥补了泥胎和石膏的不足。[胡素贤.现代漆器艺术中工艺技术的运用[D].西安美术学院,2009.10]除了脱胎工艺的选择,还运用了非常多胎体与漆相结合,例如木胎、绳胎、纸胎、陶胎、金属胎等等,不同胎体的性能质感都有很大的区别(如图8),可以根据不同需求选择材料,展现出产品质感的多样性。随着科技的进步,还有许多现代新型材料运用于工艺技术中,例如由3D打印辅助生成的传统脱胎技术应运而生,能够有效提高制胎效率,降低损耗(如图9)。

  图8不同胎体的质感区分(作者绘制)

  图9:3D打印脱胎模型(图片来自网络)

  (三)在地文化产业生存的系统性

  我国使用大漆的历史悠久传统,传统漆艺工艺更是劳动人民智慧的结晶和宝贵的文化财富。《国家“十三五”时期文化发展改革规划纲》要强调:“保护和发展传统工艺。加强对中国传统工艺的传承保护和开发创新,挖掘技术与文化的双重价值。推动传统工艺走进现代生活,运用现代设计改进传统工艺,促进传统工艺提高品质、形成品牌、带动就业。”在我国生产力提高和人们物质生活水平迅速发展的景象下,使得漆艺产品走进人们的日常生活得到了绝好的契机。大漆与漆艺的传承发展同手工艺人、工坊运作、行业制度、市场需求等众多因素密不可分。以笔者所在地福州为例,福州的脱胎漆器一厂、二厂曾是漆行业的“龙头企业”经历了一段萧条时期先后倒闭。漆艺制作工序复杂,周期较长且生产成本高。福州漆艺产业多为中小型民营企业或私人工作室,数量和规模有限。大部分漆器生产者缺乏运用先进设备进行规模化生产的能力,缺乏自我定位及品牌意识,并且产品形式的设计过于单一,样式图案也偏向陈旧保守。对于漆艺产品的制作生产过程,尚且需要关注的是处于制作基层的手艺工人们,经笔者走访几家生产作坊调查结果表示,从业漆艺生产人员的年龄呈现老龄化趋势,工资普遍处于中低水平(如图10),手艺工人在日积月累的工作中练就了殷实的技术,传统手工艺的传承需要手艺人对技艺的坚守。保障基层手工艺人的生存是漆艺产品回归生活的首要任务。

  图10漆工薪资(作者绘制)

  (四)文化再生的创造性

  随着人们生活品质的提高,人们对于物质生活和精神生活的需求发生了全新的变化。同时,在飞快的生活节奏及工作压力等因素困扰下,工业产品也由满足人们物质需求,逐渐转变为对美好生活和情感世界的精神需求。漆艺产品给人温润醇厚、亲切朴实的质感体验可以在现代人的精神、生理上给予安抚。并且在科技不断创新的今天,更加强调的是交互式的用户体验,手工艺品与人之间的情感是机器难以替代的。近年来,非物质文化遗产作为优秀传统文化的遗传基因,文化创意产业在我国兴起。在传统工艺的基础上,最大限度地发挥人的创造力,配合流通渠道和市场营销推向市场,将其活用于日常生活之中。例如爱马仕与中国设计师合作品牌“上下”,与非遗传承人漆艺家共同完成的“犀皮漆天地盖盒”(如图11),体现了手工艺与现代时尚生活之间的互动交流。创始人本着“美”与“用”的并进,传统与创新的结合,获得了来自世界顶级艺术殿堂对中国手工艺的认同与支持,在无形之中提高了中国漆器的知名度。

  图11犀皮漆天地盖盒(图片来自网络)

  放眼国外,一些现代漆艺产品的创作中融入了符合现代人们时尚品味的理念,以人们生活方式的需求进行设计,将传统文化及工艺技法以合适的身影出现在人们的视线当中。例如日本设计师原研哉带领众多设计师们共同发起与飞驒春庆传统手艺人合作设计制作出八套日用漆器餐具(如图12、13),爱马仕品牌的漆绘腕表运用法式绘漆工艺在表盘上绘制图式(如图14),很好地将漆材料的价值与品牌理念结合在一起。大漆系列手提袋以绘画的形式融合了现代人崇尚的极简之风(如图15)。这些产品各具有不同的风格理念,但都本着“用”的目的贴近现代人的生活方式,将传统手工艺融入现代产品设计中,这无疑给我们提供了多形式的启发。

  中国是最早发现并将大漆运用于生活中的国家,漆艺产品的存在方式早已不单纯是一种感官体验等形式的表达,能够称得上是中华民族文明特有的符号象征。后工业时代手工艺品的价值取向是强调以人为本、回归传统的理念。大漆所成就的文化价值已经根植于中华民族的血脉之中,源自个人内心深处的情感是自然而发地与本民族文化产生共鸣,漆艺产品在当下生活回归的必然趋势,其实质就是对传统文化的自信与认同。

  图12日用漆器餐具(图片来自网络)

  图13日用漆器餐具(图片来自网络)

  图14漆绘腕表(图片来自网络)

  图15大漆系列手提袋(图片来自网络)

  四、总结

  大漆之“用”能从八千多年前生生不息地发展到今天,这足以充分证明大漆在人类生产生活中不可替代的重要性。本论文以分析漆艺产品的质感语义为主,对材料质感的局部解读过渡到对漆艺产品质感语义的认知,从大漆材料的表现内涵深入表述其“实用性”特征。并围绕大漆与当下环境、材料、产业以及人的角度提出漆艺产品在后工业时代生活化的必要性。紧密结合现代生活领域,使大漆更加持久融入现代生活的方式与价值理念中去。作为东方传统文化的载体之一,也许在遥远的未来,将会成为人类永远的物质文化财富